マイルス・デイヴィス 没後２０年
2011年09月28日
９月２６、２７両日の本紙夕刊の文化欄で、きょう（９月２８日）で没後２０周年を迎えたトランペット奏者・マイルス・デイヴィスの特集がありました。
「マイルス死後２０年 帝王が遺したもの」と題し、初回は専門誌「ジャズ批評」の編集者で、旭川出身の原田和典さんが「枠を超え たゆまず革新」と、ジャズの枠にとらわれなかったマイルスの音楽性と変遷などを紹介。続く２回目は、ジャズ中心の音楽評論を執筆している函館出身の村井康司さんが「ジャズという音楽を常に更新し、延命させた功績者だった」と、マイルスの功績を総括していました。
さて、そんな私はマイルスが亡くなるちょうど１０年前の、１９８１年生生まれ。実家が北海道東部の帯広市の街中でジャズ喫茶を営んでいたこともあり、マイルスは尊敬する人物の一人です。
亡父もマイルスが好きだったため、ものごころが付いたときには２枚組みの大作「ビッチェズ・ブリュー」や、当時のジャズファンを困惑させたという「オン・ザ・コーナー」など、エレキギターやキーボードなどの電気を必要とする楽器を取り入れた「電化マイルス」と呼ばれる時期のレコードなどをよく聴いていました。
１９９０年代中盤。時代はＪ－ＰＯＰ全盛期。バブル経済が崩壊したとは言え、シングルＣＤの売り上げ１００万枚が続発するなど、日本の音楽産業は今よりも元気でした。そんな時代でも、マイルスが録音したトランペットの咆哮は、後乗りの１０代（私）の耳とハートをがっつりつかみ、離しませんでした。
流れ星のように心地よい音色を聴かせるアルバム「イン・ア・サイレント・ウェイ」があれば、不動明王のような睨みをきかし、トランペットをギターのように咆哮させ、ある種の凄みすら漂わせるライブ盤「ダーク・メイガス」もある。かといってフツー（スタンダード系／アコースティック編成）なジャズも、かっこよく聴かせちゃう。「トランペットという楽器ひとつで、ここまでいろいろな音を表現できるのか！」
私にとってマイルスは、音楽を聴き、興奮するという体験を与えてくれた、かけがえのないプレイヤーであり構築者です。奇しくも今日は９月２８日。没後２０年を迎えたマイルスにこう言いたいです。
ありがとう！
